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Sur cette page :
(2011) |
Pedro Luis CANO ALONSO,
l Cine de Romanos,
Bubok éd. (click)
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((1er mai 2010) |
Juan J. ALONSO, Enrique A. MASTACHE & Jorge
ALONSO MENÉNDEZ,
El Antiguo Egipto en el Cine,
T&B éd. (click) |
(mai 2008) |
Juan J. ALONSO, Enrique A. MASTACHE & Jorge
ALONSO MENÉNDEZ,
La Antigua Roma en el Cine,
T&B éd. (click) |
(2007) |
Juan J. ALONSO, Enrique A. MASTACHE & Jorge
ALONSO MENÉNDEZ,
La Edad Media en el Cine,
T&B éd. (click) |
(1998) |
Giordano MICHELE, Giganti buoni. Da Ercole
a Piedone (e oltre).
Il mito dell'uomo forte nel cinema italiano,
Gremese éd. (click) |
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TOUTES
LES RECENSIONS : CLICK |
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(2011)
Pedro L. CANO,
El Cine de Romanos
(Apuntes sobre la Tradición cinematográficay televisiva
del Mundo Clásico) con apéndice
de Enrique Otón Sobrino : «Noticia breve acerca
de las vidas de Jesús y de los primeros tiempos del cristianism
en el cine»,
Bubok Publishing S.L. éd., 553 p.
ISBN : 978-84-9981-830-6
PRÉSENTATION
Peu connu de ce côté-ci des Pyrénées,
Pedro Luis CANO ALONSO (né à Barcelone en 1946),
Dr. en Philosophie et Lettres et aujourd'hui professeur émérite
à l'Université de Barcelone (UAB), publiait en
1973 sa thèse de doctorat sur le péplum, Influencia
del Mundo Clásico en la Hª de la cinematografía,
à une époque où nous étions loin
d’envisager un jour fanziner sur le cinéma historico-mythologique
(1).
Au début des années '80, voulant établir
une filmographie générale du péplum, nous
nous sommes - pour la période antérieure à
la WWII - largement inspiré des siennes publiées
dans Film-Guía, obligeamment communiquées
par ce vieux desperado du cinéma-bis, Salvador
Sainz, dont l'apport à nos recherches, au long de
ces années, fut inestimable. «Salutate, Saluador
! Roma æterna ! Roma victrix !»
Ensuite, nous n'avons plus entendu parler de notre âme-sur
et précurseur ibérique jusqu'à ce que récemment
un autre contact espagnol nous signale son ouvrage disponible
en e-book chez Bubok Publishing S.L. (click).
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Comme l'indique son titre l'ouvrage traite du monde romain,
mais aussi de ses connexions grecques. Les versions filmiques
et télévisuelles de l'Iliade et de l'Odyssée
sont abordées en même temps que l'Énéide,
sans oublier - de Maciste à Conan - les autres production
mythologiques ou néo-mythologiques comme Hercule, Ursus
et Samson, Persée, Thésée et Jason.
Les grands thèmes de la romanité : l'histoire
politique, les jeux (gladiature, courses de chars etc.) font
l'objet de chapitres distincts, de même que les adaptations
de tragédies (dipe, Antigone, Electre),
de comédies (Lysistrata) ou de romans (Quo
Vadis, Les Derniers Jours de Pompéi, etc.). Ce sans
omettre les nombreuses versions, dont celles - modernisées
- dont les titres a priori n'évoqueraient pas
nécessairement la tragédie de référence.
Par exemple, à côté d'Électre
: El reñidero de R. Mugica (Argentine, 1964);
Sandra [SP] (Vaghe stelle dell'Orso) de L. Visconti
(1965) ou Szerelmem, Elektra (Pour Électre) de
Miklós Jancsó (Hongrie, 1974)... Ainsi l'auteur
déambule d'ordonnées en abscisses avec une rare
érudition (2).
Un premier index, pp. 440-458, classe par thèmes les
films évoqués dans l'ouvrage : «Mythes»
: Daphné, Danaïdes, Diane etc., «Tragédies»
: dipe, Troyennes, Médée etc. (...), «Guerres
puniques», «Spartacus» (...), s'achevant par
«VIe s. Byzance - Justinien». Colossal travail de
défrichage qui améliore sensiblement le précédent
inventaire de Jon Solomon (3).
Un second index, pp. 459-481, classe alphabétiquement
les films par le titre espagnol, et renvoie aux pages dans le
livre, ce qui facilite la consultation (4);
à manier avec précaution tout (5)de
même.
Enfin, un troisième index relatif à la filmographie
du Christ, sous l'appendice d'Enrique Otón Sobrino complète
l'outil, pp. 544-550.
TABLE DES MATIÈRES
0. Introducción 1. Panem et circenses 2.
Épica 1. Cabiria 3. Épica 2. La
épica política 4. Épica 3. La epopeya
egipcio-romana 5. Épica 4. La épica cristiana
6. La epopeya clásica : La Ilíada,
La Odisea, La Eneida 7. La épica
menor : el neomitologismo 8. La tragedia 9. La
comedia 10. La novela 11. A vista de pájaro
(notas diacrónicas sobre la tradición cinematográfica
de la Cultura Clásica) 12. Fuentes filmográficas
y de TV (Para el estudio de la Tradición Clásica)
Índice filmográfico Bibliografía
Apéndice : Noticia breve acerca de las vidas
de Jesús y de los primeros tiempos del cristianismo
Filmografía Bibliografía
Appendice :
Bibliographie de P.L. Cano sur l'Antiquité classique
à l'écran
1973. |
Influencia del Mundo Clásico en la Hª de
la cinematografía. Tesis doctoral inédita.
Universidad de Barcelona. |
1974. |
«La mitología en el cine», Film-Guía
1. (nov. :29-31). |
1975. |
«Roma en el cine», Film-Guía
5. (dic. :7-10). |
1981. |
«Una versión cinematográfica de La
Eneida», Faventia, 3/2 (:171-183). |
1984. |
«La historia de Roma vista por el cine. Filmografía»,
Faventia, 6/1 (:163-66). |
1985. |
Espectacle, amor y martiris al cinema de romans.
con Lorente, J. et al., Tarragona : Facultad de Filosofía
y Letras. |
1985. |
«El ciclo troyano : Helena (1924)»,
AA.VV., Los géneros literarios. Actas del
VII Simposi d'Estudis Clàssics, Bellaterra U.A.B.S.P.
(:73-93) |
1988. |
«Aplicación de los medios AV al estudio y
enseñanza de la lengua latina (1. Video educativo.
- 2. El mundo romano a través del cine)». Aspectos
didácticos del latín 3 (:89-121). ICE de la
Univ. de Zaragoza. |
1989. |
«Sobre el comentario audiovisual de los textos poéticos.
Recuerdo de un viejo libro de Paul l´Eglise».
Mires, 6 (:85-95). OAVUP. Poitiers. |
1990. |
La otra Roma. en Duplá, A. e Iriarte, A.
El cine y el mundo antiguo (:91-102) Bilbao : Universidad
del País Vasco. |
1990. |
«Cinema de Romans». L'Avenç
(:46-50). |
1991. |
«Sobre Fellini-Satyricon» en Ferreres,
L. (ed.), Actes del IXè Simposi de la Secció
Catalana de la SEEC. 13-16 de abril de 1988, Universidad
de Barcelona (:II, 827-839). |
1995. |
«Cèsar, Cleòpatra, Marc Antoni, ombres
al cinema», III Jornades de didàctica de les
llengües clàssiques. Universitat de Barcelona
: ICE (:15-37). |
1996. |
«Cabiria y los postulados de un género»,
M. Puig (ed.), Tradició Clàssica. Actes de
l'XI simposi de la secció catalana de la S.E.E.C.,
Govern d'Andorra. |
1997. |
«Aspectos de tragedia griega en el cine : El Edipo
Re de Pasolini», Il mito clássico e
il cinema. Pubblicazioni del D.AR.FI.CL.ET. Univ. degli
studi di Genova. |
1998. |
«Dos apuntes iberoamericanosa la tradición
cinematográfica de la cultura clásica : La
vida íntima de Marco Antonio y Cleopatra y El
reñidero». Cuad. Fil. Clás. Estudios
Latinos. 15 (:585-592). |
1999. |
«Aspectos de mitología griega en el cine»
en Casadesús, F. y Bordoy, F. (ed.). La mitologia.
II Curs de Pensament i Cultura Clàssica (:133-155). |
1999. |
De Aristóteles a Woody Allen. Paidos, Barcelona
(6). |
2002. |
«Sobre la tradición cinematográfica
de la retórica y poéticaclásicas :
los discursos como punto de inflexión en las películas».
En Euphrosyne, Volume XXX. Lisboa. |
2004. |
«La épica cristiana : una tradición
cinematográfica». Revista de Estudios Latinos.
(RELat) 4 (:199-220). |
2005. |
«La obra de Sófocles en el cine», en
Sófocles, XXV centenário donascimento.
Actas de Colóquio. Lisboa. |
2006. |
«Sobre Gladiator, Troia i Alexandre
(ressorgiment d'un gènere, però no el peplum)».
Revista del Collegi de Doctors i Licenciats en Filosofia
i lettres i en Ciències de Catalunya, 125 (:130-139). |
2009. |
«La tradizione della cultura classica nel cinema
: questioni digenere», Latina Didaxis, 24.
Pubblicazioni del D.AR.FI.CL.ET. Univ. degli studi di Genova. |
2011. |
El Cine de Romanos (Apuntes sobre la Tradición
cinematográficay televisiva del Mundo Clásico)
con apéndice de Enrique Otón Sobrino : «Noticia
breve acerca de las vidas de Jesús y de los primeros
tiempos del cristianism en el cine». Bubok,
2011. |
2011. |
«La epopeya de los Lumière a la HBO : Aspectos
dialécticos de un estado de la cuestión»,
Methodos (2ª época), revista online del
Dep. de CC. de la Antigüedad, UAB. |
2013. |
«Sicalipsis : El onirismo erótico en las
comedias de tema greco-romano» (e.c.p.). |
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Salvador
Sáinz
Journaliste, scénariste, écrivain
et acteur de cinéma (on l'a vu dans Latidos
de pánico (Paul Naschy, 1983), film d'horreur,
et la comédie Un placer indescriptible
(Ignasi P. Ferré, 1992) (cf. IMDb),
il se trouvait - enfant - à Laredo lorsque
Sergio Leone vint y tourner les extérieurs
du port de Rhodes, pour Colosse de Rhodes.
Depuis lors, la nostalgie du péplum hante
cet impénitent cinéphile et blogueur.
Souvenirs cinéphiles : click
Blog Salvador Sainz
: click
click
Web Salvador Sainz : click
Diario de Cine : click
click
Blog del conde Estruch : click
click
Blog del Cine Español : click
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Salvador Sainz a consacré de nombreux articles au péplum
(et notamment au mythe des Amazones). Parmi d'autres, relevons
sur le Net ce petit florilège :
Diario de Cine (Diario de Cine - La Antigüedad)
- Agora - Androcles y el león - Anno Domini - Ben-Hur
- Brazo de Hierro (Le Colosse de Rome) - Britania (Boudica
/ Warrior Queen) - L'incendio de Roma (Rome en flammes)
- El monstruo de Ceta (Thésée et le Minotaure)
- El rapto de las Sabinas - Fabiola - Furia de Imperios (Le
Choc des Empires) - Grecia [la Grèce antique
à l'écran, par Narcis Ribot i Trafi] - La
Odisea - Los Diez Mandamientos - Messalina - Salomé
- Salomon y la Reina de Saba - Sanson y Dalila - Sinuhé
el egipcio - Spartacus : Sangre y arena - Tierra de Faraones
- Ulises : click
Blog del conde Estruc (Condeestruch)
- Peplums : Centurion - Les vierges de Rome - Les WE de
Néron : click
- Adios a Charlton Heston - El héroe épico nos
dice adiós : click
- Un peplum de Riccardo Freda - Teodora, Emperatriz de
Bizancio (1954) : click
- Un Ben-Hur correcto pero sin carisma - Nueva versión
de un clásico : click
- Marine Berti y Charlton Heston en «Ben-Hur»
- Recuerdo de Marina Berti (Rostros del ayer) : click
- Boudica : click
- Hércules y la Reina di Lidia (1958) : click
Blog del Cine Español (Espanoladas y olé)
- Les Amazones [Terence Young] : click
- Amazones filles d'amour et de guerre : click
- Le Nouveau Ben Hur / Marina Berti : click
- Le Colosse de Rhodes (El Coloso de Rodas,
50 ans) : click
- Fabiola - La otra cara de «Agora» : click
- Hipatia hablará francés e inglés -
Agora en Francia y USA : click
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(1er mai 2012)
Juan J. ALONSO, Enrique A. MASTACHE & Jorge
ALONSO MENÉNDEZ,
El Antiguo Egipto en el Cine,
Madrid, T&B éd., Colección
Cine-Historia, broché, 105 phot. N&B, 320 p. (17
x 24 cm)
ISBN : 978-84-96576-63-2
PRÉSENTATION
El libro que tiene en sus manos es un viaje cinéfilo
a través del antiguo Egipto, desde los tiempos del Rey
Escorpión hasta la muerte de la reina Cleopatra e
incluso más allá, hasta Hipatia de Alejandría.
Nos detendremos para ver cómo la bella Nellifer vuelve
loco de amor a Keops (Tierra de faraones), cómo
la Momia vuelve loco de atar a un arqueólogo (La Momia)
y cómo Amenofis IV-Akhenatón cree ser un loco
por buscar la paz y el amor entre todos los hombres (Sinuhé
el egipcio). Haremos que se enamore primero del príncipe
Moisés interpretado por el norteamericano Charlton Heston
en Los Diez Mandamientos, y luego del joven, revolucionario
e inexistente faraón Ramsés XIII interpretado
por el polaco Jerzy Zelnik en Faraón. ¿Le
gustan las momias? Prepárese, porque le espera un atracón.
La romántica momia de Imhotep con la cara de Boris Karloff,
la vengativa momia Kharis que nos regaló Christopher
Lee, la momia calva y con malas pulgas que se enfrenta al encantador
Rick O´Connell... Pero tenemos otras muchas cosas que
contarle a lo largo de nuestro viaje. ¿Qué tal
las Cleopatras de cine? Nuestra favorita es la Cleopatra con
los ojos color violeta de Elizabeth Taylor en Cleopatra.
Pero tenemos muchas más Cleopatras, algunas Nefertitis
y una gran Nefertari. Y fantasías como El secreto
de la pirámide o Stargate.
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TABLE DES MATIÈRES
- Introducción. Terenci, bellos anacronismos
y ya lo pensaré mañana
= Las Maravillas de los Reyes de Menfis
- Escorpiones, pirámides eternas y un arquitecto
de izquierdas
Cosas de Egipcios, no de Marcianos
= Tierra de faraones, El rey Escorpión
- Momias, maldiciones rentables y arqueólogos poco
sutiles
La Momia Era Él
= La Momia (1932), La Momia (1959), La Momia
(1999), El regreso de la Momia
- Tumbas, herejes monoteístas y un médico
ateo
¿Crisis? ¿Qué Crisis?
= Sinuhé el egipcio, Nefertiti, reina del Nilo,
La maldición de Tutankhamón
- Éxodos, plagas bíblicas y un ultimátum
a los egipcios
Quítate Tú, Moisés, Pa´ponerme
Yo
Los Diez Mandamientos, El Valle de los Reyes, El gigante
del Valle de los Reyes
- Sacerdotes, eclipses oportunos y un faraón bien
inventado
Faraón : Una Odisea del Tiempo
= Faraón
- Alfombras, romanos famosos y la última reina
de Egipto
¿Desde aquí se ve la Nariz de Cleopatra, o los
Ojos Violeta de Elizabeth Taylor?
= Cleopatra (1934), César y Cleopatra, Una
reina para el César, Cleopatra (1963), Marco
Antonio y Cleopatra
- Notas
- Bibliografía
AMAZON : click
CINEMITOS : click
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(mai 2008)
Juan
J. ALONSO, Enrique A. MASTACHE & Jorge ALONSO MENÉNDEZ
La Antigua Roma en el Cine,
Madrid, T&B éd., Colección Cine-Historia,
broché, 124 phot N&B, 204 p. (17 x 24 cm)
ISBN : 978-84-96576-698
PRÉSENTATION
¿Qué hace usted leyendo esta contraportada? ¿Le
apasiona la historia? ¿Le gusta el cine «de romanos»?
¿Es un nostálgico de los gallineros de los viejos
cines de barrio? ¿Es un friki? ¿Es de los que
no concibe una Semana Santa sin ver en la tele Quo Vadis
o Ben-Hur?
Roma de cine no es un catálogo razonado de errores históricos
que anima al lector a tomar las armas dialécticas y asaltar
la bastilla de Gladiator, una película en la que
Cómodo asesina a su padre Marco Aurelio. Hablaremos de
ese y de otros errores, por supuesto, y compararemos el Nerón
interpretado por Peter Ustinov con el Nerón histórico,
del mismo modo que reflexionamos acerca de la verdad de Rómulo
y Remo más allá del Rómulo y Remo
de Corbucci. Pero éste no es un libro de caza al gazapo.
Las películas son la excusa para hablar de Roma, y las
divertidas barbaridades de Demetrius y los gladiadores
no nos ponen nerviosos porque sabemos que una película
no es un libro, ni un documental, ni una tesis doctoral. En
este libro no encontrará colmillos retorcidos ni mala
baba, sino suaves apuntes históricos de la mano de personajes
que no viven en un libro de texto. Le llevaremos de paseo por
las tripas de esas películas que tanto le gustan, así
que prepárese a dejarse quemar el brazo derecho, luchar
contra Aníbal, enfrentarse a Craso, morir apuñalado
por Bruto, remar al lado de Charlton Heston, quemar Roma, luchar
en el Coliseo y vencer a los enemigos de la cruz. Le prometemos
mucha toga, bastantes orgías, montones de batallas, algún
que otro león hambriento, incontables cascos con cepillo
rojo, una multitud de villanos maravillosos, múltiples
erupciones y terremotos, abundantes forzudos y un puñado
de obras maestras. Ponga los pies encima de la mesa. Anime a
los buenos, abuchee a los malos, aplauda la llegada de refuerzos,
insulte al miserable que quiere llevarse a la chica, cabalgue
con nosotros. También se puede estudiar la historia desde
los gallineros.
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Roma de cine es un libro escrito para usted, que le
apasiona la historia; y para usted, que le gusta el cine «de
romanos»; y para usted, que es un nostálgico de
los viejos gallineros; y para usted, que es un friki del peplum
desde antes de que hubiera frikis de algo; y para usted, que
no concibe una Semana Santa sin Nerón tocando la lira.
Empezamos con Rómulo y Remo y terminamos con Constantino
el Grande, y las falditas de los protagonistas irán
subiendo o bajando según hablemos de Gladiator
o de Héroe sin patria. Nuestra teoría es
que cuanto más corta es la faldita de los protagonistas
de las películas históricas, peor es la película.
Pero hablaremos de películas de faldita larga y de faldita
corta, es decir, de Espartaco y de El hijo de Espartaco.
Nos encantan las películas de faldita larga, y estamos
perdidamente enamorados de las películas de faldita corta.
Con falditas y a lo loco. Deje de leer esta contraportada.
Roma y el cine de romanos le están esperando.
TABLE DES MATIÈRES
- Sudavit et alsit. Introducción : Con falditas y a
lo loco
- Ab urbe condita. Veradera historia ¿historia verdadera?
= Rómulo y Remo, La espada del vencedor
- Ut sentias quam vile corpus sit iis qui magnam gloriam vident.
Zurdo por omisión.
= Brazo de hierro, Héroe sin patria
- Delenda est Carthago. Odio eterno a Roma
= Salambó, Aníbal, Escipión el africano,
La destrucción de Corinto
- Morituri te salutant. Un hombre de izquierdas (y su hijo)
= Espartaco. El hijo de Espartaco
- Tu quoque, fili mi. Estaba cantado
= Julio César
- Qualis artifex pereo !. Ardió Troya, perdón,
Roma
= Quo Vadis, La túnica sagrada, Demetrius y los
gladiadores
- INRI. ¿Cuánto tiempo llevas remando XLI?
= Ben-Hur
- Admiror, paries, te non cecidisse ruinis. La mano de Dios,
la boca del Vesubio y el azufre de Sodoma.
= Los últimos días de Pompeya, Año
79. La destrucción de Herculano
- Sic transit gloria mundi. Demasiado cómodo
= La caída del Imperio romano, Gladiator, Una espada
para el Imperio
- In hoc signo vinces. A cara o cruz
= Constantino el Grande
- Notas
- Bibliografía
AMAZON : click
CINEMITOS : click
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(2007)
Juan J. ALONSO, Enrique A. MASTACHE & Jorge
ALONSO MENÉNDEZ
La Edad Media en el Cine,
Madrid, T&B éd., Colección Cine-Historia,
broché, 104 phot. N&B, 288 p. (17 x 24 cm)
ISBN : 978-84-96576-346
PRÉSENTATION
Las relaciones entre el cine y la Edad Media empezaron por la
fantasía de las películas de aventuras llenas
de caballeros espléndidos y damas de larga caballera
primorosamente peinada, y evolucionaron hacia el realismo «sucio»
de esas otras películas que intentan mostrar la «verdadera»
cara medieval. Hay mucha, mucha distancia entre la perilla de
Errol Flynn en Robin de los bosques y las batallas de
El reino de los cielos de Ridley Scott, o entre el impecable
Camelot de Los caballeros del rey Arturo de Richard Thorpe
y la sobrecogedora miseria que inunda Los señores
del acero de Paul Verhoeven. Puede que dentro de poco veamos
películas ambientadas en la Edad Media tan realistas
que saldremos del cine manchados de sangre, pero no tan emocionantes
como El halcón y la flecha. Las películas
del Alto Cine Medieval (más alejado de nuestros días)
se corresponden con la imagen «positiva» de la Edad
Media : torneos, vida de corte, caballeros fieles y príncipes
magnánimos; sin embargo, las películas del Bajo
Cine Medieval (el más cercano) se centran en la imagen
«negativa» (que algunos confunden con la imagen
realista) de la Edad Media : pobreza, hambre, peste, desorden
político, abusos contra los campesinos y supersticiones
del pueblo. Ambas caras son inventadas.
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Todos inventaron su Edad Media. Incluido el cine. Este libro
se lo debe casi todo a las viejas películas medievales,
a lo que hemos llamado Alto Cine Medieval, preferiblemente en
bellos colorines; pero no pierde de vista el Bajo Cine Medieval,
a pesar de que hoy es imposible encontrase en una sala oscura
con la perilla de Errol Flynn o la sonrisa de Burt Lancaster.
Utilizamos el cine como excusa para hablar de la Edad Media
y a la Edad Media como excusa para hablar de cine. Hemos sometido
a las películas medievales a las indignidades de la cámara
lenta, del avance rápido y de la imagen detenida, sí,
pero es sabido que para conocer un cuerpo hay que desnudarlo.
Le ofrecemos, querido lector, el cuerpo desnudo de la Edad Media
a 24 fotogramas por segundo. Prepárese, porque en un
mundo donde resucitan los carpinteros, todo es posible. Érase
una vez la Edad Media...
TABLE DES MATIÈRES
- Introducción. En un mundo donde resucitan los carpinteros,
todo es posible
- Capítulo I. De frailes, líbros y filósofos
= El nombre de la rosa
- Capítulo II. De dos rebeldes en el bosque
= Robin de los bosques, El halcón y la flecha, Robin
y Marian
- Capítulo III. De un héroe de cómic
= El principe valiente
- Capítulo IV. De caballeros y castillos
= Los señores del acero, El señor de la guerra
- Capítulo V. De los otros
= Mahoma, el mensajero de dios
- Capítulo VI. De los hombres del norte
= Los vikingos
- Capítulo VII. De las cruzadas
= El reino de los cielos, El talismán, Las cruzadas
- Capítulo VIII. Del rey Arturo
= Excalibur
- Capítulo IX. De la peste y la muerte
= El séptimo sello
- Capítulo X. De los cuatro jinetes del Apocalípsis
= Paseo por el amor y la muerte
- Capítulo XI. De los viajes
= Las aventuras de Marco Polo
- Capítulo XII. Del amor, del sexo y de la mujer
= El león en invierno
- Notas
- Bibliografía
AMAZON (e-book) : click
CINEMITOS : click |
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(1998)
Giordano MICHELE,
Giganti buoni.
Da Ercole a Piedone (e oltre).
Il mito dell'uomo forte nel cinema italiano,
Rome, Gremese éd., 1998, 191 p.
ISBN : 10 8877421835
Giganti buoni a été écrit
par Michele Giordano avec la collaboration de Manlio Gomarasca
et de Davide Pulici; les recherches filmo-bibliographiques sont
de Giovanna Spitali. (click)
Maciste, Ercole, Sansone, Ursus e gli altri Giganti Buoni del
cinema italiano sono i protagonisti di questo libro che ripercorre,
anche attraverso un vasto repertorio fotografico, la storia
dei nostri colossi muscolosi e dal cuore d'oro e dei fenomeni
politici e sociali che ne promossero l'ascesa. A partire da
Cabiria (1914), quando Gabriele D'Annunzio conia il termine
«Maciste» per il ruolo interpretato dal «camallo»
genovese Bartolomeo Pagano. I forzuti del muto abbandonano gli
schermi intorno al 1925 e si eclissano per riapparire nel 1957
con la riscoperta di Ercole che ha il volto (e il superbo fisico)
del culturista americano Steve Reeves. I suoi film e quelli
degli emuli danno il via ad una vera e propria frenesia del
muscolo che riempie le palestre di tutto il Paese. I film, realizzati
spesso in economia, sia pur osannati dalla critica francese,
vengono demoliti da quella italiana proprio come Ercole e Sansone
demoliscono le pompose scenografie di cartapesta. Il genere
viene soppiantato dal macaroni-western a metà degli anni
Sessanta, ma iI «buon colosso» tornerà a
far capolino nel nostro cinema negli anni Settanta con il volto
(e la possanza) di Bud Spencer, l'unico vero Ercole moderno,
ma anche, sia pure con risvolti del tutto autonomi, con i cloni
caserecci di Rambo e Conan, negli anni Ottanta.
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TABLE DES MATIÈRES
- Introduzione
- Capitolo I. I NONNI DI ERCOLE 1.1. Buono,
molto buono, anz santo 1.2. Bruto Castellani : «Piacere,
sono Ursus» 1.3. Bartolomeo Pagano : Maciste,
il camallo dal cuore d'oro 1.4. Alphonse Trouché,
il primo Ercole 1.5. Luciano Albertini. Sansone sbarca
a Hollywood 1.6. Domenico Mario Gambino alias Saetta
1.7. Carlo Aldini, detto Ajax 1.8. Alfredo Boccolini
o Galaor 1.9. Celio Bucchi, l'eterogeneo 1.10.
Lionel Buffalo, il tarchiato 1.11. Francesco Casaleggio,
Braccio di Ferro 1.12. Mario Guaita, da Spartaco ad
Ausonia passando per Ercole 1.13. Giovanni Raicevich,
Buono di nome e di fatto 1.14. Aurele Sydney, le Maciste
anglais 1.15. Astrea, la Macistessa. 1.16. Tèstimonianza
: Paolo Cherchi Usai (studioso del cinema muto)
- Capitolo 2. IL RITORNO DEGLI UOMINI FORTI
2.1. La crisi 1954-1956 2.2. Le fatiche di Oscar
2.3. Testimonianza : Carlo Lizzani (regista)
2.4. Ercole sfida Lazzarella 2.5. I modelli
2.6. Arrivano gli americani 2.7. Testimonianza :
Umberto Albini (docente di letteratura greca)
- Capitolo 3. LA STRANA COPPIA 3.1. Pietro Francisci
: da videoamatore a papà di Ercole 3.2. Le
fatiche di Ercole ed Ercole e la regina di Lidia
3.3. Testimonianza : Ennio De Concini (sceneggiatore)
- Capitolo 4. REGISTI E FILM 4.1. Quell'Ercole
si chiama Maciste 4.2. Atemporalità dei forzuti
4.3. Azioni canoniche, sensualità e sadismo
4.4. L'Ercole pigro di Cottafavi 4.5. Ercole
alla conquista di Atlantide 4.6. Mario Bava, Ercole
al centro della Tèrra 4.7. Carlo Ludovico
Bragaglia e gli amori di Ercole 4.8. Domenico
Paolella : dalla Incom ai colossi dello schermo 4.9.
Testimonianza : Domenico Paolella (regista)
4.10. Riccardo Freda : Maciste torna all'Inferno 4.11.
Carlo Campogalliani : da Maciste a Maciste 4.12. Guido
Malatesta : da Mike Bongiorno a Tarzana 4.13. Antonio
Leonviolà : la disfatta di Taur 4.14. Giacomo
Gentilomo, una lunga carriera conclusa a Samar 4.15.
Gli altri 4.16. Testimonianza : Umberto Lenzi
(regista) 4.17. Testimonianza : Osvaldo Civirani
(fotografo di scena e regista)
- Capitolo 5. STEVE IL MAGNIFICO 5.1. Da cow-boy
a Mister Universo 5.2. Carriera d'attore 5.3.
Ercole a Cinecittà 5.4. Testimonianza :
Francesco Conti (titolare di fitness-club) 5.5. Reeves
rifiuta Cottafavi 5.6. Dall'Ellade a San Diego, passando
per Mompracen 5.7. Testimonianza : Steve Reeves
(attore) 5.8. Testimonianza : Giuseppe Alletto
(ideatore dello Steve Reeves Fan Club)
- Capitolo 6. GLI ATTORI 6.1. Testimonianza
: Giuliano Gemma (attore) 6.2. Testimonianza
: Alessandra Canale (presentatrice TV) 6.3. Testimonianza
: Chelo Alonso (attrice) 6.4. Testimonianza
: Moira Orlei (attrice) 6.5. Testimonianza :
Giuseppe Perrone (agente) 6.6. Testimonianza :
Ombretta Colli (attrice) 6.7. Testimonianza :
Ornella Vanoni (cantante) 6.8. Testimonianza :
Vira Silenti (attrice)
- Capitolo 7. NOMI SENZAVOLIO 7.1. Testimonianza
: Nazzareno Zamperla (stuntman) 7.2. Testimonianza
: Franco Fantasia (maestro d'armi) 7.3. Testimonianza
: Mario Giorsi (costumista) 7.4. Testimonianza
: Giovanni Cianfriglia (stuntman) 7.5. Testimonianza
: Alfredo Danesi (cavallerizzo) 7.6. La ditta Rancati
(armi per il cinema) 7.7. Testimonianza : Carlo
Pompei (calzature per il cinema) 7.8. Testimonianze
: De Angelis, Peruzzi e Sanchini (statue, costumi e divani
per il cinema) 7.8. Testimonianza : Carlo Rambaldi
(creatore di effetti speciali) 7.9. Testimonianza
: Amedeo Mellone (scenografo) 7.10. Testimonianza
: Pippo Spoletini (capogruppo comparse) 7.11. Testimonianza
: Piero Donati (direttore di produzione)
- Capitolo 8. BUD SPENCER, L'ERCOLE MODERNO
- Capitolo 9. I FORZUTI DEL 2000 9.1. I figli
di Conan 9.2. Sabrina Siani, sword and sorcery
in rosa 9.3. Bruno Minniti, Rambo made in Italy
9.4. l'Ator alla Massaccesi 9.5. L'incredibile
Lou 9.6. I gemelli «barbarians»
9.7. Daniel Greene, dall'italian Terminator al drive-in
9.8. Reb Brown, da troglodita a Vietnam-hero 9.9. Fred
Williamson e Bobby Rhodes, bicipiti neri 9.10. Mark
Gregory, da eroe globale a madonnaro 9.11. Testimonianza
: Bruno Minniti (attore) 9.12. Testimonianza
: Pietro Torrisi (attore) 9.13. Testimonianza
: Bobby Rhodes (attore)
- Conclusioni Il porno-Ercole di Joe D'Amato
Eracle se ne torna sull'Olimpo
- Glossarietto dei personaggi dei film Filmografia
muto e anni '60 Filmografia essenziale anni '80
Bibliografia essenziale Indice dei nomi
L'AUTEUR
Michele Giordano, nato a Messina nel 1951, genovese d'adozione,
à inviato speciale del settimanale Chi della Arnoldo
Mondadori Editore. È stato cronista al Corriere mercantile,
al TgA, a La Notte, a Noi. Ha svolto, fra
le molte altre, la professione di architetto, ha pubblicato
libri di settore e ha collaborato alle riviste L'Architettura
e L'Arca. Appassionato di film i genere, è collaboratore
di Nocturno Cinema e ha pubblicato, con Andrea Di Quarto,
Moana e le altre, vent'anni di cinema porno in Italia
(Gremese, 1997).
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NOTES :
(1) L'idée de nous intéresser
au cinéma qui avait charmé notre enfance et déterminé
notre intérêt pour l'Antiquité gréco-romaine
ne nous vint qu'en 1975, en regardant à la TV Les
Dossiers de l'Écran d'Armand Jamot; encore faudra-t-il
attendre l'automne '78 pour que nous éditions le premier
numéro de Péplum. - Retour
texte
(2) Par son plus vaste panorama systématique,
l'ouvrage de P.L. Cano se différencie de celui de J.J.
Alonso & alii, La antigua Roma en el Ciné,
qui se limite aux péplums romains les plus connus, mais
en les approfondissants en détail. - Retour
texte
(3) Même si l'on ne s'explique
pas toujours certains classements, par exemple sous «Justinien»,
à côté des nombreuses versions de Théodora,
si La Furia dei Barbari (Toryok, G. Malatesta,
1960) est bien censé se passer à l'époque
de référence, en 568, La Espada de Vencedor
(1961) n'est autre que Les Horaces et les Curiaces de
Terence Young et Ferdinando Baldi.
En revanche, plus incertaine serait l'époque de Siete
contro todos (Sette contro tutti, 1965), tourné
par Michele Lupo en même temps que Les Esclaves les
plus forts du Monde / Gli Schiavi più forti del Mondo
en 1964 (les Siete..., connus en France comme Sept
gladiateurs rebelles et en Belgique comme Le Centurion
et les sept Gladiateurs, qui ne fut distribué que
l'année suivante). Une allusion à Néron
qui aurait exilé le héros des Schiavi...
semble la seule indication acceptable pour situer sur la ligne
du temps cette bande d'aventures qui ne retrace aucun événement
historique particulier. On voit ainsi la difficulté,
avec la meilleure volonté du monde, de tenir à
jour toutes ses fiches, s'agissant comme ici l'uvres très
inégales... - Retour texte
(4) Malheureusement, il semble qu'un
glissement du texte se soit produit décalant la numérotation
d'une ou deux pages, ce qui devient sensible surtout dans la
seconde moitié du livre. Sans doute dû à
la conversion vers l'édition électronique (comme
l'atteste, notamment, la bizarre disposition des pp. 490-491).
- Retour texte
(5) Ainsi, p. 481, Ursus el Gladiador
(Paolella, 1967) et Ursus el Gladiador rebelde (Paolella,
1963) : il s'agit bien évidemment du même, et le
millésime est effectivement 1963. - Retour
texte
(6) Sobre retórica y poética
clásicas en el cine. - Retour texte
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